接下来是帝允，对于帝允这个人，司祈也没有什么深刻印象，长相平平无奇，剧情中没有多少戏份来建立人物形象，再加上沉默寡言，与团队互动较少，和雅妍一样属于团队工具人。

丞旭是团队主持，负责直播过程的实况讲解，在剧情中的戏份比较出彩，加上一张娃娃脸，油头粉面的形象十分上镜。

成勋是团队主摄影，技术担当，在恐怖时代节目组里负责所有技术性工作，为人也不像帝允那么沉默寡言，与成勋在剧情中狼狈为奸，设计各种灵异场景恐吓嘉宾。

河俊，是幕后编剧与指挥，直播节目的导演。他的人设是司祈认为剧中形象最丰满的一位。

在与其他人同台表演竞技的场景下，就算面无表情也能吸引观众的注意力，是天生的演员料子。

其它人，包括设定出彩的夏洛特，在司祈眼中，其形象主要是靠着标签化的人物设定来建立的，观众回想起她，第一印象就是胸大无脑，情绪化，用力过猛之类的标签。

而河俊不同，说不上具体的特质，但就是能够让观众感觉到他的真实，他的外在形象、为人处世、接人待物、唯利是图、利益熏心、最终的鬼迷心窍成功作死，这一切拼凑出了一个鲜活具体的人物形象。

来到这个世界，司祈只能根据他所观察与推测出的事物，制定符合自己利益的措施。他判断自己穿越附身在河俊身上，是类似于一种做梦状态。

但梦总是要醒的，醒来之后能不能继续回到昆池岩世界，还是一个未知数。

所以他的想法，就是尽可能的不虚此行。

身为一个视频制作者与影视爱好者，司祈阅片无数，市面上经典的灵异恐怖片他都有涉猎，因为职业原因，需要制作电影解说视频。

为了在同类节目中脱颖而出，避免同质化，他往往需要深入甚至过度解读影片主题、结构、人物背景关系等。

这就要求，他要从不同的角度，去思考影视作品中的深层次关系。

穿越前，他刚刚完成《昆池岩》影片的剪辑、解说文案工作。

从内容深度上来看，《昆池岩》这部影片是不如《闪灵》等经典恐怖片的。

恐怖程度，也不如小时候将司祈吓得连续做几天噩梦的《乡村老尸楚人美》。

昆池岩的背景设定其实十分出彩，如果能够深入挖掘所谓事实真相，再与社会阴暗面结合起来，不失为一部针砭时弊的优秀电影。

编剧与导演在前期铺垫了大量的篇幅，透过河俊等人的讲解描述，设定了较为清晰的故事背景。

与当局的特殊关系，曾经作为拷问机关的基地，被精神病的反对派，病患与院长之间的关系，昆池岩骤然覆灭的一系列内幕等。

甚至更早的日占时期，作为处决埋葬复国军的墓地的历史，这些都只起了一个开头，后续的挖掘，以及昆池岩的亡灵生态是什么样的，通通没有下文。

整部影片，走回了传统恐怖片的老路，通过营造恐怖气氛，来玩弄挑动剧情人物以及观众的情绪。

伪纪录片的拍摄模式，影响力比不过开创者《女巫布莱尔》，手法与内容也比不过集大成者《鬼影实录》。

总体来说，除了增加在线直播这个现代信息化元素，整部电影在创作上虎头蛇尾，没有太多可取之处。

整部电影，大量的镜头耗费在前期准备与背景人物介绍上。

进入主线剧情，直播过程，同样消耗大量时间进行无聊的场景探索。

问题是，一群人探索一个废弃的精神病院，在亡灵还没有出现前，剧情演绎十分的无聊。没有那种独自探险、命悬一线的紧张刺激感。

而所谓的直播，更多是一个噱头，缺乏与观众之间的互动，与传统室外综艺节目没什么区别。

等到后期灵异现象出现，可能导演也觉得剧情推进太慢了，时间不够。

大手一挥，直接安排亡灵大干快上，在很短时间内就将河俊等人花样虐杀团灭，毫无防抗余地。

整个过程，唯一让司祈影响深刻的，就是第一个被同化成亡灵的智贤。

智贤本来就是团队颜值担当，变成亡灵后，下巴变尖了，皮肤变白了，特别是一双眼睛，简直堪比动漫人物，瞳孔又黑又圆，近乎占据了整个眼眶。

一点都不恐怖，反而有点萌萌哒的感觉。

而院长的亡灵形象，到是让司祈倒胃口，全身被严重烧伤的大龄中年妇女，地中海秃头、额头像是腐肉一样的烧伤皱痕，铜孔杏仁一样的死鱼眼。

与影像资料中，那个高贵白皙的贵妇形象，简直不是一个物种。

如果在这个世界上，没有收获到司祈想要的，那他就打算把这场经历当做一场游戏。

司祈这个人有一点强迫症，又因为做视频的缘故，观看了大量的灵异恐怖片，积累了大量对于亡灵碾压人类这个设定的不满。

一般人观看这类影片，是想要体验恐惧感，寻找精神上的刺激。

司祈因为职业缘故，需要从不同的角度解读思考电影背景、剧情、人物、逻辑关系。

这种深度的代入，加上司祈强迫症发作。

在做昆池岩解说视频的过程中，简直把他难受到恨不得穿越到电影里面，给这些亡灵来一发核弹，这样整个世界就清净了。

因此，就算这一次没有任何额外收获，司祈也会帮助河俊等人反向碾压昆池岩亡灵，让它们见识见识人道主义的光辉。